Коллекция музея Морсбройх

 

Коллекция музея Морсбройх тесно связана с историей выставки с 1951 года. Ее главная уникальность заключается в том, что в ее создании непосредственно участвовали разные руководители музея.

Первый директор музея, Курт Швайхер (1952 – 1958 гг.), взял на себя роль первопроходца в реализации основополагающей миссии – борьбе против варварства национал-социализма и приверженности современному искусству. Он объединил эти противоположности под эгидой классического авангарда в качестве современного искусства. Швайхер приобрел картины Эриха Геккеля, Алексея Явленского, Габриэля Мюнтера и Оскара Шлеммера, графику Пикассо и Анри Матисса. Наравне с этим он приобрел работы таких современных художников, как Жан-Поль Риопель, Антонио Корпора и Адольф Фляйшман.

Руководители Удо Культерманн (1959–1964) и Рольф Ведевер (1965–1995) обратили свое внимание на магию как на перспективу интерпретации мира. Уже в 1959 году Культерманн выставил работы Отто Пиене, Хайнца Мак и Ива Кляйна. В 1960 году он организовал легендарную выставку «Монохромная живопись», а в 1962 году посвятил выставку самой полной ретроспективе Лючио Фонтана. Культерманн представил китайских современных художников и выставку «Стеклянная цепь. Призрачные архитектуры из окружения Бруно Таута» (оба события произошли в 1963 году). Следующим высказыванием он подытожил свою неопровержимую веру в меняющуюся силу искусства по случаю выставки конструктивистов в 1962 году: «Общей чертой представленных здесь работ является вновь созданная и, таким образом, трансформированная возможность познавать наш мир через творчество отдельных личностей, доступная для всех людей». (Введение в каталог)

В то время как волшебный взгляд Культерманна на мир был полон мистицизма и глубины, Рольф Ведевер лоббировал более агрессивную политику в 1965 году с целью инициирования самых противоречивых общественных дискуссий в Леверкузене. Примечательно, что его инаугурационная выставка уже носила название «Метаморфозы» и поднимала вопрос о форме, в которой сказочные миры сюрреализма утвердили свое место в художественном настоящем 1965 года. За период его руководства в период с 1965 по 1975 года он также внес свой вклад в пополнение коллекции музея. Вместе с вкладом его предшественника теперь все желающие могут полюбоваться работами «Мобиль» Александра Колдера (1942 г., приобретено в 1962 г.), «Concetto Spaziale» Лючио Фонтана  (около 1960 г., приобретено в 1962 г.) ), «2 белые картины» Пьеро Мандзони (1958-59 гг., приобретено в 1960-61 гг.), работы Яна Дж. Шунвовена, Гюнтера Иккера, Отто Пьене, Джефа Верхейена, Ива Кляйна или Франческо Ло Савио; ранние работы Арнульфа Райнера или инсталляции Даниэля Споерри, « 20Objets de Magie à la Noix. Zimtzauberkonserven – Symizyklus» (1967 г., приобретено в 1969г.).

Ранние приобретения Рольфа Ведевера включают «Тигра» Герхарда Рихтера (1965 г., приобретено в 1968 г.), на основании которого разрабатываются акварельные, графические рисунки и издания. Ведевер также занимался обширными закупками графических работ Георга Базелица, Альфреда Хрдлика, Фреда Сэндбэка, американского минимализма и немецкого информализма.

У Сюзанны-Анны (1995-99 гг.) и Герхарда Финкха (2000-2006 гг.) было меньше возможностей на покупку работ; тем не менее эти руководители нашли другой способ – их работа была направлена на привлечение спонсоров и коллекционеров, которые готовы были поделиться своими коллекциями. Сюзанна-Анна убедила пару коллекционеров из Леверкузена, Марианну и Фрица Уолтера, пожертвовать свою коллекцию картин, рисунков и скульптур в стиле немецкого информализма. Им также удалось пополнить коллекцию музея работами иностранных деятелей искусства: 9-копонентной инсталляцией «Хоббихорс» (1996) Шерри Левайн, «10-сторонний конический самолет Давида Рабиновича в 7 массах и 3 масштабах» (1994 г., доб. 1997г.) или «На баррикадах!» Лоуренса Вайнера.

Герхард Финкх постоянно расширял коллекцию с целью выхода на новые медиа. Он приобрел Командную галлюцинацию (США) Тони Урслера (2001, доб. 2002) и ему удалось выиграть важные фотографические работы, такие как «Эдипальные осложнения» Анны и Бернхарда Блюмов (1979, доб. 2003) или серию легендарных полицейских фотографий швейцарского Арнольда Одерматта для Морсбройха. Культовой является работа «Museum – Use Mum» Элмгрина и Драгсета (2001, доб. 2002). В 2004 году бюджет закупок музея был приостановлен из-за того, что город Леверкузен воспользовался бюджетом на чрезвычайные ситуации.

Маркус Хайнцельманн (с 2006 года) намеренно расширил Парк скульптур при финансовой поддержке Ассоциации музеев Morsbroich e.V. и спонсоров музея. Произведения искусства для конкретного участка, такие как неоновая инсталляция «ЗАКРЫТО» Джонатана Монка (2008 г., награждена премией «Провинциальный Рейнланд» в 2008 г.) на фасаде замка, популярный фонтан «Водный остров Морсбройх» Джеппе Хейна (2010 г., приобретено в 2010 г.) или воздушные шары Вернера Райтерера на деревьях парка («Жизнь не смешная / Жизнь прекрасна», 2012 г., приобретено в 2012г.) превращает парк в бесплатные художественные курсы для любого посетителя. В связи с выставкой «Керамические пространства» в 2014 году музею из частной коллекции Кельна (Нильса Дитриха) был представлен ряд музейных скульптур, картин и графики Норберта Прангенберга, что, возможно, является наиболее значительным приобретением за последние 20 лет. При финансовой поддержке руководства федеральной земли Северный Рейн-Вестфалия и Ассоциации музеев были приобретены важные работы художников Томаса Грюнфельда, родившегося в Леверкузене («О.Т., Яйцо / белый», 2000 г., приобретено в 2014 г.) и Вольфа Востелла.

 

Коллекция музея Морсбройх

 

Коллекция музея Морсбройх тесно связана с историей выставки с 1951 года. Ее главная уникальность заключается в том, что в ее создании непосредственно участвовали разные руководители музея.

Первый директор музея, Курт Швайхер (1952 – 1958 гг.), взял на себя роль первопроходца в реализации основополагающей миссии – борьбе против варварства национал-социализма и приверженности современному искусству. Он объединил эти противоположности под эгидой классического авангарда в качестве современного искусства. Швайхер приобрел картины Эриха Геккеля, Алексея Явленского, Габриэля Мюнтера и Оскара Шлеммера, графику Пикассо и Анри Матисса. Наравне с этим он приобрел работы таких современных художников, как Жан-Поль Риопель, Антонио Корпора и Адольф Фляйшман.

Руководители Удо Культерманн (1959–1964) и Рольф Ведевер (1965–1995) обратили свое внимание на магию как на перспективу интерпретации мира. Уже в 1959 году Культерманн выставил работы Отто Пиене, Хайнца Мак и Ива Кляйна. В 1960 году он организовал легендарную выставку «Монохромная живопись», а в 1962 году посвятил выставку самой полной ретроспективе Лючио Фонтана. Культерманн представил китайских современных художников и выставку «Стеклянная цепь. Призрачные архитектуры из окружения Бруно Таута» (оба события произошли в 1963 году). Следующим высказыванием он подытожил свою неопровержимую веру в меняющуюся силу искусства по случаю выставки конструктивистов в 1962 году: «Общей чертой представленных здесь работ является вновь созданная и, таким образом, трансформированная возможность познавать наш мир через творчество отдельных личностей, доступная для всех людей». (Введение в каталог)

В то время как волшебный взгляд Культерманна на мир был полон мистицизма и глубины, Рольф Ведевер лоббировал более агрессивную политику в 1965 году с целью инициирования самых противоречивых общественных дискуссий в Леверкузене. Примечательно, что его инаугурационная выставка уже носила название «Метаморфозы» и поднимала вопрос о форме, в которой сказочные миры сюрреализма утвердили свое место в художественном настоящем 1965 года. За период его руководства в период с 1965 по 1975 года он также внес свой вклад в пополнение коллекции музея. Вместе с вкладом его предшественника теперь все желающие могут полюбоваться работами «Мобиль» Александра Колдера (1942 г., приобретено в 1962 г.), «Concetto Spaziale» Лючио Фонтана  (около 1960 г., приобретено в 1962 г.) ), «2 белые картины» Пьеро Мандзони (1958-59 гг., приобретено в 1960-61 гг.), работы Яна Дж. Шунвовена, Гюнтера Иккера, Отто Пьене, Джефа Верхейена, Ива Кляйна или Франческо Ло Савио; ранние работы Арнульфа Райнера или инсталляции Даниэля Споерри, « 20Objets de Magie à la Noix. Zimtzauberkonserven – Symizyklus» (1967 г., приобретено в 1969г.).

Ранние приобретения Рольфа Ведевера включают «Тигра» Герхарда Рихтера (1965 г., приобретено в 1968 г.), на основании которого разрабатываются акварельные, графические рисунки и издания. Ведевер также занимался обширными закупками графических работ Георга Базелица, Альфреда Хрдлика, Фреда Сэндбэка, американского минимализма и немецкого информализма.

У Сюзанны-Анны (1995-99 гг.) и Герхарда Финкха (2000-2006 гг.) было меньше возможностей на покупку работ; тем не менее эти руководители нашли другой способ – их работа была направлена на привлечение спонсоров и коллекционеров, которые готовы были поделиться своими коллекциями. Сюзанна-Анна убедила пару коллекционеров из Леверкузена, Марианну и Фрица Уолтера, пожертвовать свою коллекцию картин, рисунков и скульптур в стиле немецкого информализма. Им также удалось пополнить коллекцию музея работами иностранных деятелей искусства: 9-копонентной инсталляцией «Хоббихорс» (1996) Шерри Левайн, «10-сторонний конический самолет Давида Рабиновича в 7 массах и 3 масштабах» (1994 г., доб. 1997г.) или «На баррикадах!» Лоуренса Вайнера.

Герхард Финкх постоянно расширял коллекцию с целью выхода на новые медиа. Он приобрел Командную галлюцинацию (США) Тони Урслера (2001, доб. 2002) и ему удалось выиграть важные фотографические работы, такие как «Эдипальные осложнения» Анны и Бернхарда Блюмов (1979, доб. 2003) или серию легендарных полицейских фотографий швейцарского Арнольда Одерматта для Морсбройха. Культовой является работа «Museum – Use Mum» Элмгрина и Драгсета (2001, доб. 2002). В 2004 году бюджет закупок музея был приостановлен из-за того, что город Леверкузен воспользовался бюджетом на чрезвычайные ситуации.

Маркус Хайнцельманн (с 2006 года) намеренно расширил Парк скульптур при финансовой поддержке Ассоциации музеев Morsbroich e.V. и спонсоров музея. Произведения искусства для конкретного участка, такие как неоновая инсталляция «ЗАКРЫТО» Джонатана Монка (2008 г., награждена премией «Провинциальный Рейнланд» в 2008 г.) на фасаде замка, популярный фонтан «Водный остров Морсбройх» Джеппе Хейна (2010 г., приобретено в 2010 г.) или воздушные шары Вернера Райтерера на деревьях парка («Жизнь не смешная / Жизнь прекрасна», 2012 г., приобретено в 2012г.) превращает парк в бесплатные художественные курсы для любого посетителя. В связи с выставкой «Керамические пространства» в 2014 году музею из частной коллекции Кельна (Нильса Дитриха) был представлен ряд музейных скульптур, картин и графики Норберта Прангенберга, что, возможно, является наиболее значительным приобретением за последние 20 лет. При финансовой поддержке руководства федеральной земли Северный Рейн-Вестфалия и Ассоциации музеев были приобретены важные работы художников Томаса Грюнфельда, родившегося в Леверкузене («О.Т., Яйцо / белый», 2000 г., приобретено в 2014 г.) и Вольфа Востелла.