Eine Werkschau zum 90. Geburtstag im Museum Morsbroich, Leverkusen

➡︎ im Rahmen des Projekts »22/23: spielzeit«
 

Seiteninhalt

• „Die Menschenrechte sind Kunstwerke! Den Kopf eines Kindes zu streicheln ist genauso ein Kunstwerk wie 3 Striche auf Papier!“
• Programm der Filmkammer für 22/23
• Saalzettel über Fluxus Zug
• Saalzettel über Desastres de la Guerra Vietnam-Symphonie und Maja
• Saalzettel über Sun in your head

„Die Menschenrechte sind Kunstwerke! Den Kopf eines Kindes zu streicheln ist genauso ein Kunstwerk wie 3 Striche auf Papier!“

Diesen Satz notierte Wolf Vostell handschriftlich auf seine Arbeit „Fluxus Zug“ (1982), die zurzeit im Museum Morsbroich in Leverkusen zu sehen ist. Wie kaum ein anderer Künstler seiner Zeit reflektierte und reagierte Wolf Vostell (1932-1998) in seinem vielschichtigen Werk unvermittelt auf das aktuelle Weltgeschehen, thematisierte soziale Missstände und setzte sich gegen das Verdrängen und Vergessen des Krieges ein. Im Mittelpunkt seines künstlerischen Schaffens stand stets der Mensch und dessen Fähigkeit bewusst zu Handeln. „Jeder Mensch ist ein Kunstwerk“, so die pointierte Reaktion Vostells auf die Beuys’sche Aussage „Jeder Mensch ist ein Künstler“. Mit dem Blick von heute und angesichts der gegenwärtigen Kriegsereignisse ein nach wie vor aktueller Aufruf zu einem reflektierten Handeln an uns alle.

Am 14. Oktober dieses Jahres wäre Vostell neunzig Jahre alt geworden. Neben Rosemarie Trockel und Thomas Grünfeld zählt er zu den bedeutendsten Künstlern, die in Leverkusen geboren wurden. Aus diesem Anlass widmet ihm das Museum Morsbroich im Rahmen des Projekts »22/23: spielzeit« eine konzentrierte Werkschau mit Arbeiten aus der Sammlung des Museums. Sie spiegeln die Komplexität seines Oeuvres wider und lassen die Intensität spürbar werden, mit der sich Vostell seit den späten 1950er-Jahren in den unterschiedlichsten Medien wie Happenings, Environments oder Objektassemblagen kritisch mit gesellschaftsrelevanten Fragen und der substantiell zukunftsgefährdenden Realität des Krieges auseinandersetzte. 

Zum Inbegriff seines Kunstschaffens wurde für ihn hierbei der Begriff der „Décollage“ (franz. loslösen, abtrennen). Dabei ist die Handlung, das Décollagieren, nicht nur als bloßer physischer Akt des (Plakat-)Abreißens zu verstehen, sondern ebenso als prozesshaftes Freilegen verborgener Bedeutungsebenen und mentaler Schichten. Die aktive Beteiligung des Menschen ist dabei immer Voraussetzung und essentieller Bestandteil seiner Kunst. 

Neben frühen Dé-coll/agen, Zeichnungen, Objektkästen, Multiples und Editionen u.a., die auf Vostells Pionierleistung für die Aktionskunst und das Happening verweisen, zeigt das Museum Morsbroich noch bis Mai 2023 im monatlichen Wechsel große Teile seines filmischen Werks (s. Filmprogramm). Zu sehen sind in der Filmkammer des Museums unter anderem Videoarbeiten zu Vostells Aktionen und Environments sowie frühe, künstlerische Dé-coll/age Video-Filme (1963–71) wie auch Vostells erster Film Sun in your head (1963), der das Prinzip der Dé-coll/age auf die Form der Montage bezieht und als erste künstlerische Arbeit überhaupt gilt, die aufgezeichnete Bewegtbilder aus dem Fernsehen verwendet. 

Mit der Werkschau zum 90. Geburtstag knüpft das Museum Morsbroich zugleich an seine eigene Ausstellungshistorie an: Bereits in den späten 1960er-Jahren präsentierte das Museum Vostell in zwei Gruppenausstellungen (13 deutsche Maler, 1968; Räume und environments, 1969), 1992 folgte eine umfassende Werkschau zu seiner Malerei (Vostell. Das malerische Werk) und 2010 wurde die große Überblicksschau seiner Happenings realisiert (Das Theater ist auf der Straße. Die Happenings von Wolf Vostell).

Im Kontext des Projekts »22/23: spielzeit«, das unter anderem Fragen nach den so dringend notwendigen, zugleich aber auch maximal fragilen Koexistenzen unserer Gegenwart nachgeht, wird deutlich wie eminent gegenwärtig Vostells Werke sind.

Programm der Filmkammer für 22/23

Wir möchten Sie darauf hinweisen, dass die Videoarbeit Das Begräbnis der Sardine von Wolf Vostell, präsentiert in der Filmkammer im 3. OG, Darstellungen von Nacktheit enthält und in der Tonspur Gewalt andeutet. Der Besuch von Minderjährigen erfolgt nach elterlichem Ermessen.

September

Wolf Vostell, Dé-coll/age Video-Filme, 1963–1971 7 Videos, s/w, gesamt 49 Min.

1. Sun in your head, 1963
2. Starfighter, 1967
3. 20. Juli Aachen, 1967
4. Notstandsbordstein, 1969
5. Brotvermessung, 1969
6. Ruhender Verkehr, 1969
7. Vietnam, 1968-1971

Schenkung von Mercedes und Rafael Vostell / Wolf Vostell Estate

Oktober

Wolf Vostell, Desastres, 1972
Film-Happening
Video, Farbe, 45 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

November

Wolf Vostell, T.O.T., 1972
Film zum Environment
Video, s/w, 31:20 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

Dezember

Wolf Vostell, Epos Vostell, 1987, Vol. I
Filme zu 15 Aktionen, Environments und Installationen von 1968–1987 in Europa und USA Video, Farbe, s/w (4 DVDs), Vol. I:

1. E.D.H.R. [Elektronischer dé-coll/age Happening Raum], 1968, 5 Min. 2. Berlin Fieber, 1973. A film by Ulrike Ottinger ©, 1:50 Min.
3. Auto Fieber, 1973, 8:10 Min.
4. Fandango, 1973, 20 Min.
5. VOAEX. Reise in die hohe Extremadura in Beton, 1976, 3:35 Min.
6. Regen, 1976, 8:25 Min.
7. Familienessen, 1970er Jahre, 6:30 Min.
8. Endogene Depression, 1980. A film by David Vostell, 7:30 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

Januar

Wolf Vostell, Epos Vostell, 1987, Vol. II Video, Farbe, s/w, Vol. II:

9. Fluxus Zug, 1981, 8:30 Min.
10. Die Winde, 1981, 11 Min.
11. Das Begräbnis der Sardine, 1985, 19:45 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

Februar

Wolf Vostell, Epos Vostell, 1987, Vol. III Video, Farbe, s/w, Vol. III:
12. Fluxus Konzert Madrid, 1986, 81:15 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

März

Wolf Vostell, Epos Vostell, 1987, Vol. IV
Video, Farbe, s/w, Vol. IV:

13. Die Billard Mädchen, 1986, 5 Min.
14. Zwei Beton Cadillacs in Form der nackten Maja, 1987, 6:30 Min. 15. Mythos Berlin Bild, 1987, 13:50 Min.
16. Die Schildkröte, 1987, 5:55 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

April

Wolf Vostell, Das Frühstück des Leonardo da Vinci in Berlin, 1988
Film zum dé-coll/age Fluxus Happening, Video, Farbe, 75 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate
 

Mai

Wolf Vostell, Le Cri, 1990
Film zum Fluxus Konzert für 90 Musiker, Video, Farbe, 60 Min.

Schenkung von Mercedes Vostell / Wolf Vostell Estate

Saalzettel über Fluxus Zug

1981 fährt Vostells Fluxus Zug als mobiles Museum durch 16 Bahnhöfe in Städten von Nordrhein-Westfalen. Der Kunst-Zug enthält »7 Environments über Liebe, Tod, Arbeit« in neun begeh- baren Containern. »Die vitale Industrie- und Kulturlandschaft in Nordrhein-Westfalen mit ihrer heterogenen Bevölkerung«, so Vostell, »ist für das Projekt mein Dialogpartner. ... Der Zug ist als lebende ›Kunstschule‹ konzipiert, wo die Menschen mit dem Künstler Erfahrungen austauschen und eigene Reflexionen mit einbringen können ... Inhaltlich und formal sind die Arbeitswelt mit ihren Materialien – die Entfremdung des Menschen – ... meine künstlerischen Themen.«

Saalzettel über Desastres de la Guerra Vietnam-Symphonie und Maja

Das Objektbild Desastres de la Guerra Vietnam-Symphonie bezieht sich auf das für den Kölner Hauptbahnhof und die Frankfurter U-Bahn-Station Hauptwache konzipierte 72-Stunden-Happening Vietnam Symphonie, mit dem Vostell die Fahrgäste zu Handlungen einladen wollte, die den Alltag mit dem Kriegsgeschehen in Vietnam konfrontieren sollten. Das erste Happening-Konzept von 1966 sah für die Mitwirkenden auch bei ihnen zu Hause durchzuführende Handlungen vor (»... stecken sie stündlich mit den nadeln die worte weihnachten auf die worte vietnam oder vietcong ...«; vgl. Katalog Die Happenings, S. 265–271).

Indem Vostell mit Desastres (de la Guerra) den Titel einer Radierfolge Francisco de Goyas aufgreift und für sein Objektbild Maja Goyas Gemälde Die Erschießung der Aufständischen (1814) zitiert, verbindet er die Gräuel des damaligen Krieges der Spanier gegen die napoleonischen Besatzer mit den grausamen Bildern aus Vietnam und dem durch Krieg und Gewaltherrschaft sowie durch Geschichtsklitterung und -vergessenheit herbeigeführten gesellschaftlichen Ausnahmezustand im geteilten Deutschland.

Das Motiv der einbetonierten Körperteile einer Frau verweist auf das Happening und den Film Desastres, für die Vostell nicht nur einen ausrangierten Eisenbahnwagon außen mit einer Betonmanschette arretierte, sondern auch im Zugabteil eine nackte Frau, während im Film konstant ein Herzschlag zu hören ist, zeitweilig übertönt von Frequenzstörungen und Börsengeschrei. Vostell übersetzte sein eindringliches Plädoyer gegen den Krieg in eine neue Form des Realismus in der Kunst.

Saalzettel über Sun in your head

In unserer Filmkammer werden sukzessive große Teile des filmischen Werks von Vostell präsentiert. Dabei handelt es sich überwiegend um Filme zu Vostells Aktionen, Environments und Installationen, die auch dokumentarische Anteile haben.

Vostells erster Film Sun in Your Head (1963) bezieht das Prinzip der Dé-coll/age auf die Form der Montage. Er gilt als erste künst- lerische Arbeit überhaupt, die aufgezeichnete Bewegtbilder aus dem Fernsehen verwendet. Die Aufnahmen weisen gezielte elektroma- gnetische Störungen auf und sind mit einem Alarmton unterlegt. Auch wenn Vostell zunächst mit 16mm-Film gedreht und das Material erst 1967 zu einer Videofassung zusammengefügt hat, entwickelt er hier bereits eine Videoästhetik ›avant la lettre‹.